唱片业的自杀简史
转载前记：这么长的文章，我一般是惧于翻译的，佩服博客音谋家的作者陈贤江，翻译得不错。 看完文章，才发现昨天转载的以正视听的唱片业不等于音乐产业的文章在国外有多么重要，似乎他们直接扣屎盆子的时候就直接说成了“音乐产业”，而事实上说的却是唱片公司（业），所以把原文的“音乐工业的自杀简史”改成了“唱片业的自杀简史” 过去的八年来，我 ...
我看“唱片已死”
在微博上简单说了下对“唱片已死”的看法：业内广泛认为的唱片已死，在我看来不过是把公司动作的大投入的唱片制作拉到独立唱片同一条起跑线，对独立艺人来说，这根本就不是寒冬，连危机都不算，因为他们没有经历过“最好的时代”，那么任何时候，都只能更好 我关注音乐市场，关注数字音乐，当然其实更关注的是独立音乐，所以我就有了如上的看法。在一个唱片业的黄金时代，明显更 ...
数字音乐带来的改变
音乐不会死也不会老，它只是需要以更先进的组织形式呈现。当这个10年中音乐与科技再次对望，愿双方能够寻得迟到太久的默契。 赵杏 ｜文 2011年4月23日，“CD之父”大贺典雄去世，他所努力推动与倡导的激光唱片时代也已进入暮年，虽然尚没有人能够为这个将死 相关公司股票走势 新世界 未亡的时代正式画上句号，但“时日无多”却是大家心照不宣的想法 ...
数字版权与商业模式的博弈
有几名经济学家还研究了现有版权保护制度中的几个具体缺陷，对一般意义上的版权保护制度还是肯定的。 创作者和中间商的关系 人们对目前版权保护制度多有诟病，主要是它没有起到鼓励创作的作用，更多地保护从版权的商业化经营活力的中间商。托塞（2001年）在这个问题上采取了温和的态度，他提出两点。首先公司比个体的艺术家（创作者和表演者）获得 ...